Писатели XIX века: Чарльз Диккенс (1812-1870)

Чарльз Диккенс ( 7 февраля 1812 – 9 июня 1870 ) - выдающийся английский писатель - реалист, крупнейший представитель блестящей школы романистов в Англии.

Диккенс родился в Портси в семье небогатого чиновника. В детстве, когда отец попал в долговую тюрьму, Диккенс работал на фабрике, выпускающей ваксу. В дальнейшем он изучил стенографию и стал репортёром - стенографом.

Диккенс вступил в литературу в знаменательный для Англии период начала организованного рабочего движения-чартизма, представлявшего собой “ первое широкое, действительно массовое, политически оформленное, пролетарски - революционное движение ” . Выступление английского пролетариата оттеснило на задний план борьбу либералов (вигов) и консерваторов ( тори ), обнаружив главные противоречия английского общества, противоречия между трудом и капиталом, рабочими и буржуазией.

Первые творческие опыты Диккенса - “ Очерки ” капиталистического города, изданные под псевдонимом “ Боз ” ( 2 тт ., 1836 ). Огромный успех выпал на долю знаменитых “ Посмертных записок Пикквинского клуба ” ( 1837 ). За подкупающим юмором того романа явственно ощутимы мотивы социальной критики, сатирическое обличение нравов буржуазной Англии и лицемерия буржуазной демократии.

Расцвет реализма Диккенса относится к 40 – 50-м гг., когда были написаны романы “ Жизнь и приключения Мартина Чезвилта “ ( 1844 ), “ Домби и сын ” (1848), “ Давид Кеннерфильд ” (1849 - 50), “ Холодный дом ” (1853), “ Тяжёлые времена ” ( 1854 ) и др . Главная тема этих произведений – жизнь большого капиталистического города с его острыми социальными противоречиями . Характеризуя английскую буржуазию , Ф. Энгельс писал , что она “ старается порисоваться своей мнимой беспредельной гуманностью…, когда этого требуют её собственные интересы ” . Диккенс срывал маску этого лицемерия, раскрывая жизнь буржуазного общества в её самых существенных проявлениях, показывая бесчеловечную сущность буржуазных учреждений и законов. В ярких эпизодах романа “ Оливер Твист ” ( 3 тт., 1838 ) изображены быт и нравы т. и. “ работных домов ” , где бедняки подвергались гнусным издевательствам и умирали медленной смертью от голода. В романе “ Жизнь и приключения Николаса Никкльби ” (1839) описаны йоркширские школы для бедных, в которых “ учителя ” нравственно и физически калечили детей. Во многих романах Диккенс фигурирует знаменитые долговые тюрьмы - одно из характерных порождений буржуазного закона. Не щадит Диккенс и буржуазные правительственные учреждения, вроде знаменитого “ министерства околичностей ” в романе “ Крошка Доррита ” (1857); это старая сатира на государственный аппарат и его “ деятелей ” , вся работа которых заключается только в том, чтобы “ тормозить всё и повсюду ” . В романе “ Холодный дом “ содержится сатира на английский буржуазный суд, дающий “ богатству власть убить право, доведя его до изнеможения ” . Буржуазное “ правосудие ” выступает в романах Диккенса как “ предмет презрения, негодования или ужаса ” . Однако при всех противоречиях, присущих творчеству Диккенса, нравственные идеалы писателя пронизаны демократическими симпатиями: “ злых ” он находит, как правило, в среде господствующих классов, а носителей морального здоровья и силы –среди простых людей и бедняков, находящихся под гнётом капитализма, - всех тех, кто не заражён буржуазным собственничеством.

Только им доступны подлинная человечность, великодушие. В мировую литературу Диккенс вошёл как один из крупнейших юмористов.

Используя смех в качестве могучего средства обличения и критики, он прибегал к нему также, пытаясь утвердить свои утопические идеи. Но основным содержанием юмора Диккенса оставался его глубокий гуманизм, вера в достоинство и моральные с илы простого человека.

Диккенс - большой мастер изображения социальных и психологических контрастов реальной жизни. В его творчестве не мало элементов романтизма, который возникает из стремления писателя к более совершенным условиям общественной жизни.

Диккенс прибегает к драматически напряжённым обобщениям, широко использует гротеск, сказочно-фольклорные мотивы.

Диккенса высоко ценила русская революционно-демократическая критика. В 1844 в статье о “ Парижских тайнах ” Эжена Сю В. Г. Белинский писал о дышащих “ страшною истиною действительности и художественною жизнию ” картинах Диккенса, хотя и упрекал его в морализме.